Omschrijving
De San Nicolò verschuilt zich in een van de meest middeleeuwse hoekjes van Padua, aan het pleintje met kinderkopjes dat haar naam draagt, ingeklemd tussen huizen en palazzi uit de dertiende en veertiende eeuw. Het is een van de oudste kerken van de stad en onder alle verbouwingen heeft ze haar middeleeuwse gezicht bewaard.
Buiten zie je een gevel met gotische boogjes en een roosvenster; ernaast steekt de Forzatè-kapel uit 1367 uit, met een boog verbonden met de gotische klokkentoren. Onder die boog zit het portaal in de stijl van de Lombardo's uit de vijftiende eeuw, met Sint-Nicolaas met mijter, God de Vader en de Annunciatie.
Ook de zijkanten vertellen een verhaal: wapenschilden, heraldische schilderingen, gotische boogfriezen en middeleeuwse woningen die tegen de muren zijn gebouwd. De ruimte voor de kerk was tot de napoleontische tijd een begraafplaats.
Binnen is de ruimte opvallend asymmetrisch: bogen van verschillende maten, gewelven uit de veertiende eeuw en een vierde schip dat naar het zuiden opent. Het topstuk is het doek van Giandomenico Tiepolo uit 1777, een Heilige Familie met de heiligen Francisca Romana en Eurosia, tot 1966 het altaarstuk van het hoofdaltaar.
Kijk ook even naar het grafmonument van de Forzatè, van rood Veronees marmer, onder een renaissancedrieluik van de Paduaanse school met de Madonna met Kind tussen de heiligen Leonardus en Jacobus. Iets verderop zie je fragmenten van een Kruisiging en van verhalen over Johannes de Doper, geschilderd door Gerardino da Reggio in 1374.
De twintigste eeuw zette haar handtekening met de veertien staties van de kruisweg in geëmailleerd koper van Paolo De Poli, uit 1968.
Het zou een van de eerste kerken gewijd aan Sint-Nicolaas van Myra kunnen zijn, waarschijnlijk van vóór de aankomst van de relieken in Bari in 1087. Opgravingen toonden aan dat het gebouw ouder is dan 1088, het jaar waarin bisschop Milone het schonk aan de nonnen van San Pietro.
In de veertiende eeuw raakte de kerk opgenomen in de Reggia Carrarese; halverwege de zestiende eeuw telde ze elf altaren, sommige van adellijke families zoals de Forzatè en de Sala. De restauratie van 1966-1971 bracht het middeleeuwse uiterlijk terug, maar ten koste van het grootste deel van de barokke inrichting.
Buiten zie je een gevel met gotische boogjes en een roosvenster; ernaast steekt de Forzatè-kapel uit 1367 uit, met een boog verbonden met de gotische klokkentoren. Onder die boog zit het portaal in de stijl van de Lombardo's uit de vijftiende eeuw, met Sint-Nicolaas met mijter, God de Vader en de Annunciatie.
Ook de zijkanten vertellen een verhaal: wapenschilden, heraldische schilderingen, gotische boogfriezen en middeleeuwse woningen die tegen de muren zijn gebouwd. De ruimte voor de kerk was tot de napoleontische tijd een begraafplaats.
Binnen is de ruimte opvallend asymmetrisch: bogen van verschillende maten, gewelven uit de veertiende eeuw en een vierde schip dat naar het zuiden opent. Het topstuk is het doek van Giandomenico Tiepolo uit 1777, een Heilige Familie met de heiligen Francisca Romana en Eurosia, tot 1966 het altaarstuk van het hoofdaltaar.
Kijk ook even naar het grafmonument van de Forzatè, van rood Veronees marmer, onder een renaissancedrieluik van de Paduaanse school met de Madonna met Kind tussen de heiligen Leonardus en Jacobus. Iets verderop zie je fragmenten van een Kruisiging en van verhalen over Johannes de Doper, geschilderd door Gerardino da Reggio in 1374.
De twintigste eeuw zette haar handtekening met de veertien staties van de kruisweg in geëmailleerd koper van Paolo De Poli, uit 1968.
Het zou een van de eerste kerken gewijd aan Sint-Nicolaas van Myra kunnen zijn, waarschijnlijk van vóór de aankomst van de relieken in Bari in 1087. Opgravingen toonden aan dat het gebouw ouder is dan 1088, het jaar waarin bisschop Milone het schonk aan de nonnen van San Pietro.
In de veertiende eeuw raakte de kerk opgenomen in de Reggia Carrarese; halverwege de zestiende eeuw telde ze elf altaren, sommige van adellijke families zoals de Forzatè en de Sala. De restauratie van 1966-1971 bracht het middeleeuwse uiterlijk terug, maar ten koste van het grootste deel van de barokke inrichting.